极限逃生 8.4

主演:林允儿  曹政奭  

导演:李相槿  

类型:电影 喜剧  动作  灾难  

年代:2019 韩国

云播线路1

云播线路3

云播线路2

猜你喜欢

图片来源:车库娱乐

韩国电影近年来表现生猛,几乎年年有佳作。今年继动作喜剧《极限职业》和坎城金棕榈获奖作《寄生虫》后,暑期档再杀出灾难动作喜剧《极限逃生》,票房口碑俱佳,是今夏当之无愧的电影黑马。相较春节档的《极限职业》,《极限逃生》作为韩国发行公司CJ娱乐布局暑期档的主力大片,原先在好莱坞电影和本土强片夹杀下并不被看好,因其不仅是新人导演李相槿的首部电影长片,更是女主角林允儿继参演《共助》(2017)后首挑主演大梁的电影处女作。而本片以超过130亿韩元的高投资制作,也承担相当程度的票房回本压力。电影前期行销另辟蹊径,宣传照不惜展现两位主人公头戴防毒面具、身裹垃圾袋的B级片喜感,甚至一度被有些韩国记者认为是“自暴自弃”。然而事实证明,这些忧心皆是多虑。

在多场试映会口碑发酵下,《极限逃生》在韩国上映前预售票房成功逆袭同期电影,并在上映首日打破《极限职业》等千万电影的首日观影人次纪录,拉高低迷大盘,让韩国本土电影在睽违八周后再度问鼎。好评延烧下,电影正片相对预告的魅力反转成了热议话题,片中洗脑的求救讯号“哒哒哒”也瞬间席卷韩网,引发另类宣传热潮。《极限逃生》虽缺乏同期电影《阴曹使者》在奇幻惊悚类型上的先天优势,也未有抗日战争片《凤梧洞战斗》在韩日贸易战政治时局下的票房加乘,却凭借扎实的剧作和出色的演技表现,一路票房高走,目前已攀至韩国本土电影年度票房前三,并突破九百万观影人次。上映满一个多月,目前《极限逃生》在韩的单日票房仍位居前列,可见其坚韧后劲。

图片来源:车库娱乐

韩国电影向来以处理深沉黑暗的社会历史题材见长,批判犀利,笔法精准。而这几年韩国电影强势进军全球市场,不论是开启本土丧尸片类型的《釜山行》(2016),又或是刮起系列炫风的奇幻大作《与神同行》(2017、2018),在不脱社会性之余,也在在展现韩国电影坚实的制作实力和显著的故事普世性。今年的三部高票房作品,除了延续紧凑工整的剧作优势和浓重的社会关怀,更在历史题材外开出喜剧类型的新局。此前在韩国影史票房排行前十的本土电影中,仅有《七号房的礼物》(2013)一部喜剧电影,年初开出票房红盘的《极限职业》,无疑是韩国喜剧片的又一翻身之作。如果说此后的《寄生虫》是以黑色幽默的悲喜剧为这一类型注入锋利活水,那么《极限逃生》则是以清新面貌杂揉了喜剧、灾难、动作的类型新写,让人耳目一新。

近年来韩国社会汹涌动荡,从前总统朴槿惠闺蜜干政门政治弊案,到震撼娱乐圈的Burning Sun门事件、潜规则丑闻等,其背后牵扯的皆是盘亘韩国社会多年的政商串连、财团垄断的社会现实,和剧烈撕扯的贫富差距。青年世代所面临的高压力社会和无望现实投射在喜剧电影中,是揭露也是讽刺。人们因绵延不绝的笑声获得短暂宣泄出口,觅得继续迈前的希望未来,也因连结和共鸣,对这一现实有了更深刻的指认。《极限逃生》即是以突然降临市中心的毒气灾难,巧妙直喻失业青年遭遇的现实困境,更以垂直攀登的逃难动线,直指艰辛疼痛的社会阶级流动,甚至透过男主角永南(曹政奭饰)之口,以引人爆笑又心酸的口吻,直言戳破高楼层企业可望不可及的优贵地位和逃生特权。

图片来源:车库娱乐

曾有韩网评论在评价本片时提及世越号沉没事故,确实,电影中那个学生们聚集在对面大楼、隔窗绝望呼叫的桥段,极易让人联想到2014年的那起严重船难,当时罹难的也多是参加毕业旅行的高二学生。然而电影在呈现时并未选择歇斯底里的粗暴特写,而是节制地以两位主人公的旁观视角,着重在描刻主人公们的内在不忍与纠结。最终,他们以真正的“身体力行”,放弃逃生机会,为直升机救援学生指出明路。在电影这一虚幻的平行时空,为学生们找到了活下去的“出口”,或许,也是这部电影所给予的最动人的温柔。

《极限逃生》虽刻意淡化灾难背后的政治脉络,甚至将灾难因由限缩为个人仇怨,并最终略显轻易地化解了灾难,但也因此,使本片的情境背景更为纯粹聚焦,也更凸显片中那些绝妙可贵的细节经营。对社会责任感的高度自我意识,成就了本片在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。电影中展现了若干灾难应急桥段,包括昏迷急救、临时担架、呼救讯号等,不仅全无说教感,更融入自然。

与此同时,也可见本片诚挚积极地以丰富细致的细节与新世代对话,创造话语连结。如导入当下蔚为风潮的直播文化,以全民关注的形式,创造宛如闯关游戏的既视感,一方面侧写猎奇的媒体心态,另方面也有效推进故事,甚至营造出多线叙事的紧凑感。又如加入聚餐热点烤肉店的情境,巧用典型烤肉店的排烟管,制造新一波的毒气危机。诸如此类的细腻设置,都精巧融入关键情节中,并一次次将本片推至高潮。当一台台空拍机如亮起的星辰群聚在夜空中,照亮无助的两位主人公时,那心中涌起的澎湃,一点都不逊于《复仇者联盟4:终局之战》中众英雄的集结时刻。乍看两位主人公不过是灾难中的两个渺小个体,实际上他们背后所折射的,却是整个韩国社会渴求生存出口的焦虑群像。

图片来源:车库娱乐

除此之外,值得一提的是,意珠(林允儿饰)作为韩国暑期档的唯一女主角,也是难得一见的果决负责的独立女性。逃难时首先想到客人、求救时以清晰口条冷静报出地址、总是先于他人行动、抉择关头一次次主动让出逃生机会等,不是传统灾难动作片中附属于男性、需要被拯救的花瓶女角,而是具主观能动性的积极女性角色,甚至在历劫归来后,会对过去隐忍的职场骚扰抱以率性反击。对长久以来轻忽女性角色的韩国大片而言,这样一个尊重女性的人物设置,无疑也是具有积极意义的。

即使很可惜的,相较于本片对男主角永南从人生鲁蛇到逃难英雄的饱满表达,对意珠的角色塑造还是稍嫌空白,少了家庭脉络和前史铺垫,也遗憾地错过了以意珠视角再深化的可能,但无论如何,本片对两位主人公并肩逃难的俐落刻写,依旧相当亮眼又扣人心弦。不渲染、不矫情、不自溺,前一秒毅然将逃生机会让与他人,下一秒也会忍不住流下眼泪、挣扎委屈,但擦干眼泪后,还是勇敢地继续为活着而奔跑,这当中不曾摒弃的,是最真实的人性。没有超级英雄的超能力,所做的不过是将登山社所学学以致用,也称不上拯救世界,却至少能救家人,救素昧平生的陌生人,救自己。也无怪本片上映后,会在韩网掀起一波同人饭绘潮,跃然纸上的,皆是哭得脸蛋发肿又可爱真实的两位主人公,让人由衷动容。

图片来源:车库娱乐

看的时候总在笑,但沉淀过后,却是发自内心的共鸣和钦佩。从一开始垂头丧气的人生失败组,到最后说出“我们登顶吧”这样的豪言。曾经不被家人认可和信赖,却在逃生淬炼后因为有了坚实的肩膀,能昂着头说要背起母亲。就像那甘霖中若隐若现的彩虹,这是属于平凡小人物的光辉。仅仅将《极限逃生》定义为娱乐舒压的爆米花电影是远远不够的,在迷雾般的困顿社会现实下,那股源自内在的深层力量和勇气,激励人心的畅快,才是这部电影最迷人的地方。

图片来源:车库娱乐

(原文刊于《放映周报》第653期,焦点影评)

网址:http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3267

本网站所有影视资源均来源于互联网各大门户网站
Copyright © 2019 乐看影视 www.688yy.com